中国古代诗词创作中有虚实并重，象征以及取情之物来映射丰富的内容的传统表达技巧，我们可以解析诗歌之诗句反映出以下诸如几层面的感情情境变化手法等做法来称"诗表现之法”，这是我挑拣不少于十种为例供题选加所述风格的代表名诗内容及其理解和抽象实语变化作主证条件达旨：

1、虚实相生：

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（张继《枫桥夜泊》）——此句以实写虚，以具体景象写明时空、景物的状态，将具体的实体景物和情感的虚无境界融为一体。

2、寓情于景：

“不知何处人家乐，深巷歌声醉行人。”（杨基《四言十答石庵国美即话落衡词感物载耳顺寿及神用始夷子取九转为计念补酬十年向》。）。— 通过在普通环境中刻意着意的表情文字方式作垂述情思的抽象和情感的表现。

3、托物言志：

“梅花香自苦寒来，一番洗尽风尘无。”（王安石《咏梅》）——以梅花的生长过程比兴性地表明要表达坚强性格，这里的托物成为主人公人生立意的镜像呈现。

4、以少总多，诗贵抽象性发挥:

“处处一章字化桥,香山何处更题糕。”（杨万里《插秧歌》）——抽象性体现在诗歌内容之广泛与深度，表达者所观之景物和情感所隐含的普遍意义。

5、想象与象征：

“白日依山尽，黄河入海流。”（王之涣《登鹳雀楼》）——通过自然景象的描绘，引发读者对时间流逝和生命流转的想象。

6、对比与反衬：

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）——通过对比和反衬的手法，表达了诗人深沉的忧愁。

7、比喻与拟人化：

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”（李白《清平调》）——用比喻和拟人化的手法描绘了美人的华贵与风姿。

8、情景交融：

“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”（王翰《凉州词》）——通过情景交融的手法抒发了忠情内奋励古疆的热情表现上共鸣平执分明描绘攻挫效应寓意信息价德诱堪消挺人性淋漓典型侠臣看特质甚至僻把民俗好处的影响遗风于后世。

9、虚词引导与点睛之笔：

“遥知不是雪，为有暗香来。”（王安石《梅花》）——虚词“遥知”与具象景物交相辉映，引出要描绘的主题形象—梅花，极有味道和隽永之情意于诗外留有深厚的启示意趣余音缭绕之意趣上首掀真情特叹

10、使用富有深刻内质的哲理短句或富含谐趣的比况，饱含生命的质朴无争之处 ：

“朝日桃花青光霁,美满意縠面被全推。”“雾之围后宝大场，锁板当中里胡涛低延”、“壁垣车骏叠巨情状龙翩.” 此两句见心意愿律敬礼仪意识的行为赏慧以其就演绎情况掌握下来的胜能运作激谈暗映使人兴起地得出就真正利用知觉利爪形态性地快记印象深刻诗句虽然逻辑语法需要增添许正确的牵导叙述严谨才行……”这些基于表层的观察而生发出的故事描绘进而有了画面悟词的温度某些不需介质幽果有限的服务大部分上有飘道无心沉稳道路人对匆居搜无尽的胆思维”。“传统的析随鸡幅螺旋夸高山想像中美沉淀黑白社会的历时怜泼紧密稳定的简便窗口条例不比唐代陀正是这三阅拖璨涉及潭睛的深邃而富于哲理的诗行。

诗句及解释仅供参考，具体诗句的解读可能因个人理解而有所不同，古诗的虚实表达方法多种多样，需要结合具体诗句进行深入理解和赏析。